石榴代办什么？
石榴是夏季的心脏（郭沫若《石榴》），石榴花是夏季一起亮丽的得意。石榴在我国汗青长久，很受我国群众的爱好，由于它表面场面，口胃酸甜，更是由于它含义平安，标记了人们蓄意的那种红红火火、多子多福的优美生存。石榴花颜色秀美，如火普遍的脸色甚是惹人爱好，华夏人从来爱好赤色，满枝的石榴花标记了昌盛、优美、红红火火的日子。我国群众长久把石榴动作平安之果。面临花果并丽，火红心爱的石榴，骚人墨客们诗情勃发，纷繁赋诗赋词，赞美吟颂，为石榴花付与了很多情绪，留住很多咏石榴花的诗词。
据传石榴是从西域引进华夏的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安石榴以归，名为安石榴。”“海石榴”，则是从东方引进的。唐朝时，女王武则天更加爱好石榴，所以其培植登时加入昌盛兴盛的功夫，一番展示长安“榴花遍近郊”的盛况。昔日杨贵妃在华清宫时，也更加爱好石榴花，亲手在七圣殿范围，培植了很多石榴树，以参观石榴花的艳态美容，所以有了“贵妃花石榴”的美誉。唐代墨客于兰《千叶石榴花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉东风。若教移在香闺畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把石榴花的娇态与香闺中的玉人相类比。“路远无由寄，徒念春闺空”（《咏石榴》），南朝墨客魏澹也将那石榴花比方惦记中的闺经纪。看来石榴在其时绝特殊品，它是时髦女子与简单恋情的标记。
唐代大墨客李白写有一首《咏邻女东窗海石榴》，有“花递交相应”的美：
鲁女东窗下，海石榴世所稀。
珊瑚映绿水，未足比灿烂。
芳香随风发，夕阳好鸟归。
愿为东南枝，低举拂罗衣。
无由共攀折，引领望金扉。
“鲁女东窗下，海石榴世所稀”。山东女儿的东窗外，有一株世上常见的海石榴。茜纱窗下，鲁女同海石榴同声展示。一个是富裕人命，富裕情绪时髦诱人的女郎，一个是朵儿乍开，明艳照人的植被，这一“花递交相应”的局面，形成这幅东窗海石榴图轴的最美的局部。“稀”，既指海石榴，也指鲁女，在墨客的心目中，她们二者都是世上罕见之物。
“珊瑚映绿水，未足比灿烂”。海石榴之以是是尘世所稀之物，是由于它有反照着绿水的像珊瑚一律明艳的朵儿，它有任何货色所不许与之比拟的灿烂，它有随风分散的醉人的芳香。同样，这两句也包括着赞叹鲁女的实质。红花绿水，彼此映衬，形成这幅画的基础色彩，也充溢展现了这幅画的颜色美。
“芳香随风发，夕阳好鸟归”。前两句赞叹石榴花的光彩，这两句超过石榴花的芳香。沙果香清，进一步说领会海石榴的世之所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的爱好，更加是出于对鲁女的爱恋。墨客甘心让本人形成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。看来，这爱是格外激烈的，这痴情是格外芳香的！
怅然的是“无由共攀折，引领望金扉。”当墨客要化作东南枝的梦幻灭后，他多想走往日同鲁女一道共通攀折石榴花枝，然而“士女授受不亲”的信条遏止了他，两边既不了解，又未曾有三言两语的攀谈这一究竟，又扑灭了他心头的那一把痴情的火，二人只是是陌路见面，作家本质的心曲难以表白。
在没有任何来由的情景下，作家只能伸长脖子痴痴地望着那迫在眉睫却又犹如远在千里的金扉而惆帐，而愁思。诗的结果两句是墨客本质的独白，是情绪的天然表露，表白出作家的情绪是激烈的、诚恳的，同声又是巧妙、精致的。
唐代墨客韩愈的《榴花》，则展现了一种凄清的美：
仲夏榴花照眼明，枝间时见子初成。
不幸此地无车马，反常苍苔落绛英。
仲夏里石榴花开了，红艳似火，刺眼刺眼，朦胧看来榴子结于枝子间。怅然的是，这么好的花却无人来参观，此地没有赏花人车马的陈迹。大赤色的榴花在人们忽视的礼遇中，千般无可奈何地飘落在长着苍苔的地上
首句中的“明”字既点领会仲夏的石榴花格外刺眼，将朵儿秀美的脸色刻画了出来，同声也表白了墨客本人本领固然如怒放的石榴花般绚烂刺眼，然而也只能和青苔一律卑鄙的人混迹在一道结束。整首诗费解地表白了墨客怀才不遇的丢失与心寒。
唐代墨客孔绍安的《侍宴咏石榴》，借石榴自喻，别有感触：
怅然庭中树，移根逐汉城.。
只为来时晚，着花不迭春。
《旧唐书·文苑》记录，有一次孔绍安侍宴唐高祖李渊，一夜间李渊命孔绍安以“石榴”为题作应诏诗，诗成，即此诗。墨客以其充分的设想力，将石榴在仲夏着花的因为，归纳为石榴传递到华夏比拟晚所致，以是才相左了同其它植被在春天竞相盛开的时机。孔原是隋朝的御史，归唐晚了少许，只被赋予内史舍人，五品官。以是墨客以石榴自喻，发出了“只为来时晚，着花不迭春”的感触。一上面表白了对唐高祖李渊的生气，另一上面又展现老墨客对本人本领的自大，不过“来时晚”罢了。
唐代墨客白居易的《题山石榴花》，赞叹了石榴花的品德：
一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。
风袅舞腰香不尽，露销妆脸泪新干。
野蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。
此诗作于江州。前两联是说，栏干外怒放的一丛山石榴花开得特殊昌盛，万万朵红花像剪碎的红绸簇成一团一团，经风动摇似舞腰轻摆，芬芳不尽；夜露打湿了时髦的朵儿，日晒露逝，如佳人脸上的泪痕新干。后两联是说，野蔷薇花虽美却带刺人们懒于攀折，荷花虽美但成长在泥水中，人们很难观赏。它们都比不上山石榴花成长在房檐下，听任人们采弄，让人们纵情参观。诗中赞叹山石榴花的鲜艳时髦，赞美了山石榴花和蔼可亲、深得民心的特出品德。全诗比较别致，构想精致，措词妙丽，意象绝佳。
唐代墨客李商隐的《石榴》，赞花忆人，情义悱恻：
榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。
可羡仙境碧桃树，碧桃红颊一千年。
李商隐的《石榴》是一首情诗，然而他毕竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过石榴：“…….曾是宁静金烬暗，断无动静石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。”按照诗意不丑陋出这诗是写给他的初爱情人的，并且这场恋情是波折的，让他念念不忘的。“榴枝娥娜榴实繁”这首诗，它赞美的是石榴花的鲜艳，赞叹了石榴果子的饱满、甜美，还将石榴果的“红”与桃红比拟较，表示他怜爱的女子比之王母娘娘仙境中的碧桃还要美丽昂贵！看来墨客对她是如许向往，如许怀恋。 然而她再昂贵鲜艳也不许像王母娘娘的碧桃那么红上“一千年”，又看来他对逝去的朱颜是如许哀伤，如许惘然！这首诗是李商隐写给已经在他的人命里绚烂过的一切女子的，这首《石榴》既是人命的挽歌，也是恋情的悼亡诗！
此诗前两句赞美石榴的简单时髦，读来东风劈面，然而反面又紧接着感慨尘世朱颜易逝。犹如稿衣女郎，纵然有些许快乐，亦然而是拈花浅笑，纵然艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。朱颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了墨客的幻想与理想。
世上十足优美的实物都是短促的，只有墨客的永垂不朽诗篇，只有深藏于心地的诚恳与优美的情绪才真的不妨“碧桃红颊一千年”！
“新绿万枝一点红”。在古典诗词中，多用玛瑙、琥珀、赤玉、红裙等来比方石榴花的“红”，但也难尽其美。所以，墨客们又以“火”喻榴花。在稠密的以“火”喻榴花的诗词中，有两首写得极为灵巧局面，精致感动。
先看唐代墨客杜牧的《山石榴》：
似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
一朵才子玉钗上，只疑烧却翠云鬟。
榴花似火，秀美如霞，山里密斯采来插在玉钗上，够美气的。望着那赤红如焰的朵儿，墨客却耽心把密斯的鬓发热了呢。这一错觉，真个把“火”衬托得当务之急！杜牧的这首山石榴，抓住石榴最引人注手段红艳艳的脸色来刻画，似火般红艳的山石榴，把整座小山都映红了，佳人摘一朵插在玉钗上，让人直觉得是火炙烤头发呢。在昌盛的朵儿间，一片片薄薄的花瓣秀美无比，与清闲的佳人相应红。花美，人更美，让观赏良辰美景的人耐人寻味。
再看元代墨客张弘范的《咏石榴》：
猩血谁教染绛囊，绿云堆里润生香。
游蜂错认枝端火，忙驾南风过短墙。
你看：绿叶如云，花香四溢，引得游蜂前来采蜜，但一见那猩红的花团，误觉得是火苗，所以急遽乘风逃脱。全诗经过夸大手法，把花的红艳，蜂的惊惶写活了，读后不由令人失笑。
宋代大墨客苏轼的《阮郎归》，也写到石榴花开似火燃：
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下行沉（亦写稿“水沈”）烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄甘泉，琼珠碎却圆。
这首词写的是夏初季节的闺房生存，高雅新颖而又富于生存情味。
上片写夏初已寂静到达一个女郎的身边。“绿槐高柳咽新蝉”，都是具备夏初特性的风光：枝杈茂盛的国槐，宏大的柳树，再有新绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片凉爽宁静的天井情况。“南风初入弦”，又是夏初的气象特性。南风，即是和缓的熏风。这边是说《熏风》之歌又要发端入管弦被人赞美，以喻熏风初起。因为之上所写的风光辨别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、视觉（咽新蝉）和触觉（南风），使夏初的到来具备一种立体感，明显而真实。“碧纱窗下行沉烟，棋声惊昼眠”，加入室内刻画。碧纱窗下的香炉中升腾着沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不只具备局面之美，且有异香可闻，显得宁静闲雅。这时候传来棋子著枰的响声，把正在昼寝的女主人公苏醒。以棋声衬托情况的宁静。而棋声能“惊”她的昼眠，读者群不妨设想，在这么静的情况中，她大约仍旧睡足，以是丁丁的落子声便会把她苏醒。醒来不感触余倦未消，心中没有烦恼，看来夏初清和气象之宜人。
下片写这个女郎梦醒来此后，纵情地领会和享用夏初季节的天然得意。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉新颖心爱。“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长大，小而柔嫩，一阵小雨往日，微风把荷叶翻转；石榴花样本鲜红，经雨一洗，更是红得像火苗。这盼望，这秀色，大约使这位女郎沉醉了，所以展示了又一个灵巧的场合：“玉盆纤手弄甘泉，琼珠碎却圆。”这位女主人公痛快端著美丽的瓷盆到清池边玩水。水花散溅到荷叶上，像真珠那么宛转晶亮。不妨想见，此时现在这位女郎的情绪也恰如这飞珠溅玉的水花一律，欣喜，激动，不许矜持。
全词沿用从背后落笔的手法，上片写静美，而从视觉动手，以声音状情况之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声音和画面来展现大天然的盼望。此词的动静刻画很局面灵巧，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄甘泉”的人物震动，即是风光也表露出那种动感。小荷为微雨而翻动，不妨想见它的顶风动摇之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它似乎动了起来。那些动静刻画对活泼氛围，充分画面无疑起了有益的效率。此词景中含情，将稠密的风光以情纬之，故散而不乱，给人以完全感。作家长于抓住纤细的情绪体验并在无形中将客观情况的纤细变革加以比较，经过风光刻画、情况刻画，形成一幅绚烂天然的庭园野趣，并在个中寄予女主人公的简单、纯真和对天然、对生存的景仰。词中的女郎局面，与普遍闺情词中疏慵疲倦、孤闷愁苦的女性局面半斤八两，充溢了优美新颖的勃勃盼望和芳华气味，给人以焕然一新的发觉。大作中绚烂安康的女郎局面，与夏初季节富裕愤怒的风光、情况，形成了一种融洽、清丽、精巧的色彩，令人恋恋不舍。
“新绿万枝红一点，动听春光不须多”。（ 宋·王安石《咏石榴花》），这是王安石咏满树只开一花的石榴花名联。上联的“红一点”指一朵石榴花，下联的“春光”指局面。在新绿的后台上装饰一朵红花，画面登时变得绚烂而秀美。石榴花之艳美、之珍爱，并不在乎其姹紫嫣红、明媚多姿，固然花样荒凉，但“万绿丛中一点红”，自会收到“以少胜多”的功效。
在刻画石榴花的诗词中，墨客们表现设想，应用多种艺术手法，写得灵巧局面。
先看唐代墨客施肩吾的《山石榴花》：
深色胭脂碎剪红，巧能攒合是天公。
莫言无物堪比拟，浓艳西施春驿中。
墨客将石榴花设想整天公攒合的深色胭脂，灵巧贴切。接着进一步把石榴花比方春驿中的玉人西施，展现了石榴花的时髦神韵！
再看宋代墨客王禹偁的《咏石榴花》
王母庭中亲见栽，张骞偷得下天来。
谁家巧妇残针头线脑，一撮生红熨不开。
墨客赞叹石榴花是天后王母娘娘亲手在天庭里培植的，被张骞从天上偷到尘世。后两句把石榴花比方巧妇残留的一撮生红针头线脑，用熨斗也熨不开。诗句设想神奇，极富美感。